おすすめ音楽ビデオ
ベストテン 日本版！
…の番外編！
ゴダイゴが（あのCMソングになったことがおそらくきっかけで）
「銀河鉄道999 ／ テイキング・オフ！〜 シン・ミックス」
…という「新たなミックス・バージョン」をリリースした！
（ゴダイゴが、というか、レコード会社がリリースした！ということだとは思うのですが…）
えっと、
この「シン・ミックス」というサブタイトルはいかがなものかと思いますが…(笑)
ゴダイゴの「新音源」が出ることは喜ばしいことで。
でも聞いてみたら、その差がとても面白かった！
タケカワさんの後輩（東京外国語大学の同じ学科）である川村としては、
「オリジナル」と「シン」を聴き比べて、いったい何が変わったのか！？早速レポートです！
まずは…
「銀河鉄道999 〜 シン・ミックス」
から。
★ここが違うぜ！
◆オリジナルは全体に「リバーブ多め」な印象。
これは、1979年とか、80年代初頭の日本の音楽の音バランス…
とは言ってもそんな中でゴダイゴの音は、リズム系にパンチのある音量バランスだっ たのですが…。
（とくに、前年のアルバム「西遊記」は、ドラムの音の迫力がこの上ない！この後に出た「OUR DECADE」は、ややリズム隊が抑えめのミックスだったが）
一方、
「シン」は「ややドライ」（エコー少なめ）で、演奏のダイナミクスやディテールが強く伝わってくる感じ。好きです！
◆イントロの「ピアノ」？「モジュレーション…シュワ〜ンワンワンみたいな…フェイザーかな…」がエフェクトとして足されている。
◆Aメロやサビ、それぞれのパートの終わりにある「ちょっと伸ばす所…楽器とか声とか」に少し「モジュレーション…シュワ〜っという感じの…フェイザーかな」が、お決まりに入ってくる。
ボーカルの「ダブル」…同じ歌を２度録音して重ねる手法…の感じが、よりはっきりと聞き取れる。
「シン」の方ではさらに、
Bメロで、その「ボーカルのダブル」を「一本＝シングル」…一回分の歌のみ…にしている。
また、その分？ミッキーさんのオルガンの「（ギターでいう）カッティング？」プレイがくっきりと聞こえてくる。
なお、ボーカルの「ダブル」は「見つめて〜る〜…」で、戻ってきている。
この「Bメロのダブルなし」によって、
「あの〜人はも〜お〜」のあたりの「微妙なピッチ（音程）感」…
Bメロに入った時に「キーが転調している」ことで起きていると思う印象…の、いわばちょっとした違和感、それがやや強調されていることは、否めないかなあ…。
でも、その分！
タケカワさんの「若い声」がダイレクトに聞けて、嬉しい！という印象を持つかもしれません。
◆オルガンソロ前の「ピアノのグリス・ダウン」がちょっと小さい。
ソロ前の「句読点」的には、もう少し大きくても…！？
◆そしてそこからオルガンソロ…
「オリジナル」ではオルガンは「ディレイ（エコー）で、右側メインでステレオ＝左右に広げられたミックス」なのに対し、
「シン」では「モノラル的＝中央に寄せられたミックス」であることで、
個々の音符の「切れ際」がはっきりし、そのおかげで切れ味くっきりと、聞こえる気がします。
★そして、最も違うのがコレ！
◆いわゆる「後奏」…
“The Galaxy Express 999 will take you on a journey, a never-ending journey, a journey to the stars”
…を左右で掛け合って繰り返すトコロで。
「オリジナル」では…
そのままその状態を繰り返してフェードアウト、でした。
「シン」では…
上記の歌を4回繰り返した（20小節分）あとに、
”journey to the stars”を「中央で」伸ばして、
そのあとは、「演奏だけ」になって、フェードアウト！
そしてここからがこの「シン」ミックスの白眉！
今まで「左右に配置されたボーカル」の影に隠れて聞こえづらかった…
（「オリジナル」では、オルガンの主たる音が右側に配置されていたので）
「シン」では、オルガンの演奏が「中央に配置されている」ことで、ソロが強調されていて、かえって他の楽器もクリアに聞き取れる！
そこから聞き取れるゴダイゴの演奏力の高さにも、感動！
これ願わくば…
「ビューティフル・ネーム」の「アウトロがフェードアウトしてないバージョン」的なものが聴けたら嬉しかったかも(笑)。
★ここは、違わないぜ！
「シン」では、ドラムの印象が「妙に新しい感じの質感」に変えられて「いない」、
そして、ドラムとベースの音量バランスも「オリジナル」に近い、それが好感！
実は、ここが「時代感」を決定づける重要な要素なので、
この「違わないぜ！部分」は、「オリジナル」の雰囲気をキープするのに重要な要素かもです。
続いて…
「テイキング・オフ！ 〜 シン・ミックス」。
★ここが違うぜ！
◆イントロの印象的な「リフ」（リフレイン＝フレーズ）、
その5小節目からはいる、
ピアノとユニゾン（同じフレーズを弾く）するギターの音量が、「シン」は「オリジナル」より大きい。
「あ、ここからギターが入るんだね！」と改めて気づかされたくらい。
そして、ここで気づくのは…
◆「ドラムの音」が、「今っぽく」なっている ということ！
ちょっと「ゲート・リバーブ」ぽく、そして響きの成分が「高音域が耳に入ってくる感じ、になってるかな…
新しい音、を聞いている気分になります。
◆ボーカルの処理も「ダブルの重なる量」を少し減らして
（声を一本分に近いバランスにして）、
声が「クリア」に聞こえるようになっています。
◆「Taking Off〜」と、伸ばしている所は、ディレイ（エコー）で「飛ばして」（余韻を追加して）います。
その後の「新しい星を」のあたり、「シン」のほうが「生々しく」声が聞こえますね。
ああ、こんな感じでスタジオで歌っていたのか…くらいまで思ってしまう、そんな処理です。
そして…
「シン・ミックス」で一番変わったのは…
ギターソロの処理！
「オリジナル」では、リバーブをやや深めにかけて、
コンプ強めのクリアトーンのギターの音色の処理としてはある種スタンダードな感じの仕上げになっていますが、
◆「シン」では、その「リバーブ」をほぼ無くして、おそらく「極々短い『ディレイ』」をかけて、
元音のダイレクト音を聞いているような感じに仕上げています。
これは逆に今っぽい処理かもですね！
ということで！
以上、
「銀河鉄道999 ／ テイキング・オフ！」〜シン・ミックス を聞いて、「オリジナル・バージョン」と比べてみた！
でした。
こういう「微妙なリミックス」がいいですね。
90年代から2000年代初頭あたり？に多かった「過去音源のリミックス」音源の発売時に感じた
「音は、クリアになった！」
「でも、今聞くと、オリジナルリリース時の時代感が失われているな…」
みたいな、二律背反的な感想を抱くことが多かった…。
今回のアプローチは、「オリジナル音源の価値」を引き出すミックスで、しかも時代感キープ！という
なかなか優秀なものだったのではと思っています。
「NAKED」的なところまでマニアックに行きすぎず、しかし、今の耳にマッチする、みたいな。
他の音源も、このアプローチしてくれないかな…
（でないと、自分でMS処理したくなっちゃいます・笑）。
なお、普段このブログは、日本の音楽ビデオ／MV／ミュージック・ビデオで、
★『おすすめ音楽ビデオベストテン！』
を作ってしまおう！という、大それた（笑）企画を展開しています。
その「ルール」は…
★川村ケンスケ a.k.a.映像大好きkk の YouTubeアカウントに「おすすめ」等々の形で現れた「音楽ビデオ／MV／ミュージック・ビデオ」のなかから、
★川村ケンスケ a.k.a.映像大好きkk の 視点で選んだ「10曲」の中から…
★「公開開始日」が、今日から「1ヶ月以内」という条件で（これは、若干伸び縮みします…）
★「総視聴数」を「公開されている日数」で割って…公開からの「1日平均の視聴数」を割り出し、
★その数の多い順で、チャートにしたもの！
…です。
総視聴数と、１日あたり視聴数、それらの数字の「印象」の差なんかも、ちょっと感じられて、なかなか面白いチャートです！
わたくし、映像大好き a.k.a 川村ケンスケは、2019年は…
に出演しました。
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「おすすめ音楽ビデオ ベストテン 日本版」！ のラジオ番組が、 わたくしのナビゲータで放送されました！嵐や安室奈美恵やスカパラのMVの制作秘話も！内容、こちらに再録！
…という意味でも、注目のこのMVチャート。
あくまで、冒頭に書いた基準にのっとっており、意見には個人差があるということで。
一つの「音楽」「映像」の見方として、捉えていただければ、と、思っています！
BRUTUSさん…サンレコさん…ベストヒットUSAさん…こんな視点のブログ、いいですよね？（自画自賛）
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